在流亡的日子里,家人的消息是塔可夫斯基最大的慰藉,也最容易触动他心底的柔软。友人奥列格・扬科夫斯基带来一个包裹,里面是他的所有剧本,还有儿子佳普斯、亲友安娜・谢苗诺夫娜和达库斯的照片。他在日记中写道:“让人既感动又悲伤,我很想哭。”一张照片便能轻易击溃这位硬汉导演的心理防线。收到儿子寄来的一封信和一幅画,画里的布兰卡乔城堡逼真动人,塔可夫斯基写道:“关于安德留什卡,我现在不敢提笔记录,甚至连想都不敢想起……”
这种“舒服”正是港式叙事的老手艺:用笑声把观众带进现实,用现实把笑声染上一点苦味。《夜王》的含笑量充足,但笑点细细品味不算轻快,它们往往伴随着停顿与迟疑,让观众在笑过之后突然意识到:支撑笑声的东西正在消失。它把夜总会从“道德争议”里抽离出来,放回经济与城市结构的变动中,告诉观众“消失”不是戏剧冲突的需要,而是时代逻辑的必然。
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